Блог

03 апр 2011

О «Ладах Шостаковича» и скучном исполнении

По следам книги «Шостаковичу посвящается» (статьи - Ю.Холопов "Лады Шостаковича", Е.В.Назайкинский «Пиано и форте в симфониях Шостаковича»)

I

Читая книгу «Шостаковичу посвящается», я обратил внимание на пару недоразумений. В статье «Лады Шостаковича» ее автор, вообще-то, вдумчивый исследователь, пишет: «…Последовательное применение Шостаковичем описанных и систематизированных ладозвукорядных структур подтверждает правильность их теории как особых «ладов Шостаковича» (вопреки скепсису самого композитора)…» – то, что следует далее, для нас в данном случае не существенно, а вот фраза, цитированная мною, для меня очень важна. Удивляет тот факт, каким образом такой, я повторяю, виртуозный исследователь, как Юрий Холопов, не понял психо-эмоционального контекста тирады Дмитрия Шостаковича, прозвучавшей в разговоре с музыковедом и теоретиком Елизаветой Мнацакановой; которая сообщала, что Дмитрий Дмитриевич «в домашней обстановке посмеивался над теоретиками, нашедшими в его музыке какие-то там «лады Шостаковича», и высказывался в том духе, что он-то, наивный, всю жизнь думал, что писал только в мажоре и миноре». Именно это обстоятельство, кстати, и послужило для написания Юрием Холоповым своей статьи. При этом он внимания ее автора ускользнула та простая мысль, что более или менее соображающий автор понимает, что он говорит и пишет, а о гениях вроде Шостаковича и речи никакой нет. Во всяком случае, было бы легкомысленно думать иначе. И тем не менее…

Возможно, что это недоразумение случилось из-за того, что обнаружившаяся проблема эта – проблема, скорее, психологическая, чем музыкально-теоретическая. И проблема эта весьма деликатна: в речи столь тонких личностей, как Шостакович, следует слышать эти «полутоновые интонации», понимая, что подобные личности не могут выражаться «прямолинейно» и, следовательно, более доступно, и их разговорному языку, также как и музыкальному, присуща тонкая игра, пластичность. Иным он и быть не может; и, по существу вопроса, язык, лишенный этого качества, был бы примитивен.

В чем же смысл моего высказывания? В том, что не следовало писать статью, на деле – прекрасное исследование, в качестве ответа на фразу Дмитрия Шостаковича, оброненную им в домашней обстановке. ОК. Будем считать «инцидент» исчерпанным, и – что «лады Шостаковича» действительно существуют.

II

Но это не все. В той же книге, в статье Назайкинского «Пиано и форте в симфониях Шостаковича» приведена цитата из книги Геннадия Рождественского «Дирижерская аппликатура», написанная выдающимся дирижером сорок лет назад, в начале 70-х годов. Вот как она звучит. «В финале (речь идет о финале Пятнадцатой симфонии Шостаковича, – А.Т.)… чрезвычайно важно не выходить за пределы тихого, и именно благодаря этому, значительного повествования. Меццо-форте смертельно для самого духа этой музыки, которая немедленно становится скучной». Честно говоря (не принимая во внимание стилистическую грубость, неотшлифованность этой фразы), нужно иметь немалое самообладание для того, чтобы отважится на подобный пассаж!

Меня сейчас интересует, конечно же, не «загадочный» смысл этих слов: «не выходить за пределы значительного повествования»; меня серьезно интересует «финал» этой фразы. Дело в том, что камерная музыка, музыка симфоний (всех!) и вокальных циклов Дмитрия Шостаковича не может быть скучной, – ни при каких обстоятельствах, тем более, ни при какой динамике. Вообще говоря, эта «исполнительская» проблема не может сколько-нибудь навредить музыке, и особенно музыке вдохновенной. Проблема динамики в процессе музицирования навсегда останется проблемой исполнительской – было бы странно думать как-нибудь иначе! и в этом случае, «скучным» будет, к счастью, только лишь исполнение, но никак не сама музыка. А в отношении музыки Шостаковича эта «проблема» приобретает несколько индивидуальное звучание. Нотография Дмитрия Дмитриевича настолько лапидарна, насколько это позволяют диктуемые модернизмом стилистические условия: Дмитрий Дмитриевич выписывал настолько мало динамических, агогических и прочих указаний, насколько это возможно, находясь в рамках модернистских условий, позволяющих писать очень мало: меньше писать в середине ХХ века было просто нельзя. Но дело в том, что сам Шостакович хотел и старался писать меньше. Вот что пишет великий композитор в письме 1955 года (ему почти 50 лет). «Прекрасную музыку как не играть, все равно будет хорошо. Любую прелюдию и фугу Баха можно играть в любом темпе с любыми динамическими оттенками или без таковых, и все равно будет прекрасно. Вот как надо писать музыку, чтобы не одна каналья не могла ее испортить».

Будем умнее. Не нужно становиться в достаточно уязвимую позицию и понимать эти слова прямолинейно, грубо, примитивно, ведь смысл сказанного и без того ясен. Стоит ли его расшифровывать, когда он того не требует? Разумеется, любую прелюдию и фугу Баха можно изуродовать исполнением, в том числе неверной динамикой, но нельзя нанести этим ущерб самой музыке прелюдий и фуг. Существо баховской музыки при этом никак не изменится, и, следовательно, речь может идти только об уродливом исполнении, но никак об уродливой музыке.

Нет! В сочинениях Шостаковича – в тех жанрах, о которых я упомянул, – нет скучной музыки, а вот скучные исполнения мне слышать приходилось. Но, к счастью, Геннадия Рождественского в списке «скучных» исполнителей Шостаковича нет. (Кстати говоря, тот «каналья», чье творчество вызвало к жизни реплику Шостаковича, и от исполнения которым его Девятой симфонии «тошнило, как от проглоченной мухи», – Гаук, профессор Московской консерватории и главный дирижер оркестра Радиокомитета в 50-х годах Александр Васильевич Гаук.)

Постоянная ссылка:
http://arkaditroitsky.livejournal.com/2380.html

 

Комментарии

Аркадий Троицкий
13 июл 2015
Интересные воспоминания!.. Интересно и то, что Светланов был учеником именно Гаука. Всё-таки роль преподавателя в становлении личности студента никак не умалить.
Юрий Пронин
21 май 2011
Помню, помню Александра Васильевича Гаука...! Этакий маленький, тостый, краснорожий мордоворот..)))))) Когда я его слушал (точнее - смотрел на концертах в БЗК), всегда возникала ассоциация с продавцом из мясного отдела в гастрономе, с топором вместо дирижёрской палочки )))))

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войти.